канат, веревка, трос.

ФАЛ, фала, ·муж. (·голланд. val) (мор.). Веревка, снасть для подъема рей, парусов, сигнальных флагов и пр.

снасть, служащая для подъёма и спуска парусов с рангоутом (реями, гафелями и др.) и без него (например, кливеров, стакселей), флагов и сигнальных знаков. Название получают в зависимости от назначения, например кливер-Ф., сигнальные Ф. Изготовляется из растительного, синтетического или стального троса.

муж., мор. вообще, снасть для подъема чего: рея и косой парус подымаются фалом; по-русски: дрок и подъемна. Фал получает названье по рее и парусу: Грот-марса-фал, фор-бам-фал, кливер-фал и пр.

·об. простак, простофиля, разиня; пошляк, самодовольный невежа; фалалей, повеса.

| Фаля, фалька жен. в карт. игре горка или три листа: пиковая осьмерка, вообще карта, которая увеличивает собою счет прочих. Два туза с двумя фаляма идут за четыре туза. Фалуй ·*сиб. (холуй?) невежа, неуч, болван. Фаломить ·*ряз. городить пошлости, глупости.

Мануэль де (23.11. 1876, Кадис, - 14.11.1946, Альта-Грасия, Аргентина), испанский композитор и пианист. Учился у Х. Траго (фортепиано), Ф. Педреля (композиция). Завоевал известность оперой "Короткая жизнь" (1905, пост. 1913, Ницца), как и ряд последующих сочинений, основанных на фольклоре Андалусии. Концертировал как пианист. В 1907-14 жил в Париже, где встречался с К. Дебюсси, П. Дюка, М. Равелем. Под влиянием их музыки написаны "Ночи в садах Испании" ("Симфонические впечатления" для фортепиано с оркестром, 1915). Выделяются балеты "Любовь-волшебница" (1915, Мадрид), "Треуголка" (1919, Лондон), "Балаганчик маэстро Педро" (по "Дон Кихоту", 1923), сочетающий элементы оперы, балета-пантомимы и кукольного представления (основанного на фольклоре Кастилии), "Бетическая фантазия" для фортепиано (1919), концерт для клавесина и 5 инструментов (1924); 7 испанских народных песен для голоса с фортепиано (1914), 4 испанские пьесы для фортепиано (1909); пьеса для гитары памяти Дебюсси (1920); многие сочинения известны в переложениях Ф. Крейслера, П. Коханьского (для скрипки с фортепиано) и М. Марешаля (для виолончели с фортепиано). Музыке Ф., синтезирующей достижения западно-европейского музыкального искусства начала 20 в. и национальные музыкальные традиции, свойственны ясность и законченность формы, ритмическое богатство, красочность оркестровки, напряжённая экспрессивность, сочетающаяся со сдержанностью эмоций. В конце 1939 эмигрировал из франкистской Испании в Аргентину, изредка выступал как дирижёр.

Соч. в рус. пер.: Статьи о музыке и музыкантах, М., 1971.

Лит.: Крейн Ю., Мануэль де Фалья, М,, 1960; Оссовский А., Очерк истории испанской музыкальной культуры, в его кн.: Избр. статьи, воспоминания, Л., 1961, с. 227-88; Бронфин Е., Мануэль де Фалья как музыкальный писатель, в кн.: Фалья М. де. Статьи о музыке и музыкантах, пер. с псп., М., 1971; Cuelar J., М. de Falla, Madrid, 1968.

Е. Ф. Бронфин.